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baccarat:《人潮汹涌》:春节档影戏的“公器”与“私货”|谈论

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原题目:《人潮汹涌》:春节档影戏的“公器”与“私货”|谈论

|程 波

编辑|姬政鹏

今年春节档,影戏院里可谓“人潮汹涌“,七大新片携手上映,已经并继续缔造着中国影戏的多项市场纪录。与《唐人街探案3》开局的凶猛势头、《你好,李焕英》口碑和票房的逆袭增进相比,饶晓志导演,刘德华、肖央、万茜主演的《人潮汹涌》在市场上的显示可谓有点“名存实亡”,虽然依附口碑逐渐扩大份额,但票房被严重抑制,显得有些清淡。

我们知道,《人潮汹涌》翻拍自日本影戏《盗钥匙的方式》,这部由香川照之、堺雅人、广末凉子主演的作品,获得过2012上海国际影戏节最佳剧本奖、2013日本影戏学院奖最佳剧本奖,主演堺雅人还凭此获得了日本影戏学院奖最佳男演员奖。原作较为扎实的剧本基础给了《人潮汹涌》一个很好的台阶,踩在上面或可登高望远。

客观说,虽为翻拍,《人潮汹涌》二次创作颇为专心,在思量观众口味和春节档期的层面,一眼望去,便能觉察到其在“中国化在地化”和“增添笑剧感”两个偏向进行了比较大的调整和重新设计:上海的都市楼宇街道与市井弄堂(在地性)、中国影视生产制作生态(本土互文)、给职场“白骨精”增添单亲妈妈的身份(中国式温情)、男女主人公爱情故事“成熟的少年感”(更大岁数段的观众预期)、并不铺陈的大团圆了局(春节档“反油腻”)、大反派变为操着川渝方言的女性(黄小蕾的演出很有笑剧性和影象点)等。

不仅如此,《人潮汹涌》还在类型感和作者性的平衡上显示不俗。原作的主题在影片中进行了更具人文性的开掘:阶级差异、底层迷失、自我寻找,甚至跨越叙述条理的“真实性”问题、反身性和互文性的元影戏意识,颇具情怀感的“戏剧人生”等都较为充分地表达了出来。多线索交织,“错位”的荒唐性、“戏中戏”结构、剧中人限制性视角与观众全知视角碰撞下“无悬念的悬念感”这些个性化叙事手段也很有“手艺感”。

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镜语系统与视听美学上则在“上海风情”、“市井现实主义”、“黑帮显示主义”、“影像的舞台感”等方面显示出创作者自觉探索的意识与能力。与此同时,影戏还具有较强的自我审查意识,原作中“杀手”犯罪的形态被更为意象化和制止地出现出来,这也从实际操作上更好地支撑了类型与作者的平衡,为“公器”服务

换个角度来看,

刘德华不仅是影片男主演,照样监制,影戏中有多处向他曾经主演的《天若有情》《无间道》等经典港片致敬的桥段和元素。饶晓志作为戏剧导演身世的影戏导演,也在影戏中多处提及戏剧原理、演出理论、荒唐派戏剧大师贝克特和他的名作《终局》,或以解构或以致敬的方式。

影戏还互文地植入了《笑剧之王》《平原上的夏洛克》《大上海》《你好,疯子!》《无名之辈》《落难地球》(郭帆,剧中戏仿称《落难星球》)《刺杀小说家》(路阳导演,雷佳音和郭京飞的客串)、“乘风破浪的姐姐”(万茜的“岁数梗”)等多种元素,不仅构建了影像的“家族相似系统”,还以“破墙”的方式买通现实与影戏的界限,让影戏在创作者夹带的“私货”中多了不少可以咂摸的滋味。

在“公器”与“私活”既一体两面又具有悖论的关系中,《人潮汹涌》固然盼望在春节档中遇见谁人叫观众的“你”。

毋庸讳言,《人潮汹涌》不具有《唐人街探案3》的原创系列IP资源和与春节档更适配的视听刺激与热闹感,也没有《你好,李焕英》的悲笑剧的温情与柔软,甚至《刺杀小说家》、《新神榜:哪吒重生》的工业化水准在市场上可能具有的吸引力它也不具备。

在市场对于春节档影戏更偏于“公器”的期待中,《人潮汹涌》处境既让人惋惜又有些无奈,也许,固然只能是也许,《人潮汹涌》若是出现在暑期档,是不是境遇会好些呢?

应该说,这些年中国影戏市场不停升级,类型化潮水和工业化历程连续推进,但对不低于工业水准同时又带有“纯手工打造感”的高艺术附加值的作品给予的空间不够,对形式探索宽容度不足,对所谓的“形式大于内容”似乎也过于小心,好比前几年的《一步之遥》和《罗曼蒂克消亡史》在市场上冷遇。人潮汹涌中与你相遇,“你”虽不可能是全体民众,但若是只是一个个伶仃的个体,那类型感和商业性必然会受到限制。

以是,

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